Detrás del rediseño de MIT Technology Review

Ilustración de portada por Noma Bar

El MIT ha sido celebrado durante mucho tiempo por su liderazgo en ingeniería e innovación tecnológica, pero pocos fuera de los círculos de diseño saben que también fue pionero en el diseño gráfico estadounidense. Dirigida en la década de 1950 por los legendarios diseñadores Muriel Cooper y Jacqueline Casey, la Oficina de Servicios de Diseño del MIT desarrolló una estética que sintetizaba la tipografía de estilo internacional, el vanguardismo de la Bauhaus y la abstracción de vanguardia estadounidense. El lenguaje de forma distintivo que desarrollaron definió el aspecto de las publicaciones del MIT (incluida esta) durante décadas e inspiró a una generación de diseñadores.

Diseños creados en la década de 1960 para Technology Review

Así que parecía apropiado que nos acercáramos Revisión de tecnología del MIT El rediseño de apropiándose de las mejores ideas de nuestro pasado y actualizándolas para los medios modernos. El nuevo formato, creado en sociedad con Michael Bierut y Aron Fay de la renombrada firma de diseño global Pentagram, extiende la tradición de invención gráfica iniciada por Cooper, Casey y sus colaboradores y la fundamenta en una lógica precisa impulsada por sistemas que puede ser aplicado a la impresión, la pantalla y los gráficos ambientales.

Una cuadrícula flexible de 12 columnas organiza los elementos tipográficos y gráficos. El generoso margen en la parte superior de la página rinde homenaje a los diseños de mediados de siglo de la revista.

Durante décadas, Helvetica fue el único tipo de letra utilizado en Revisión de tecnología titulares Entonces, cuando comenzamos a considerar las fuentes para el rediseño, Neue Haas Grotesk de Christian Schwartz, una meticulosa restauración digital de los diseños originales de Helvetica, fue la elección clara para el nuevo logotipo de la revista y los titulares de las historias. El texto del cuerpo ahora está configurado en Independiente, un tipo de letra bellamente realizado creado (para Gran Bretaña) Independiente periódico) específicamente para ofrecer legibilidad en una amplia gama de tamaños. Complementándolos, hay un nuevo tipo de letra diseñado a medida llamado TR Mono que infunde los detalles esenciales (títulos, barras laterales y gráficos de información) con estilo y carácter. Este conjunto cuidadosamente seleccionado hace que nuestra tipografía sea legible, fácil de usar y consistente en todos los medios.

El logo refinado (izquierda) y la nueva paleta tipográfica

También tenemos un nuevo monograma: una T mayúscula estilizada, con una barra oblicua de 45 grados ubicada estratégicamente que evoca astutamente una r minúscula, que servirá como el avatar de la empresa en una amplia gama de tamaños, formatos y resoluciones. Esta marca simple y duradera es inmediatamente reconocible y también susceptible de adaptación, repetición y recontextualización sin fin; puede convertirse en un contenedor de imágenes, un patrón teselado y más. La barra oblicua de 45 grados por sí sola también servirá como motivo decorativo recurrente en todos nuestros diseños.

El monograma se puede animar o utilizar como base para patrones decorativos (arriba). El ángulo de 45 grados se repite en toda la revista. Rob Larson / Winni Wintermeyer

Pero quizás el cambio más notable se verá en nuestro enfoque del uso de imágenes (vívidas, dramáticas y, en algunos casos, sorprendentes) para ilustrar la narrativa, provocar asombro y transmitir emoción en nuestras historias.

Hay un nuevo énfasis en la fotografía, que dará a nuestros lectores una sensación de acceso íntimo a personas, lugares y dispositivos que de otro modo estarían fuera de su alcance. Nuestros ilustradores trabajarán con un estilo gráfico consistente, comentando y especulando sobre las implicaciones humanas de las tecnologías emergentes. Y las infografías, una pieza distintiva de nuestro nuevo formato, usarán colores llamativos y elementos gráficos simples y dramáticos para convertir la visualización de datos en una forma atractiva de periodismo narrativo.

Ejemplos de nuestro nuevo enfoque de la fotografía, la ilustración y los gráficos de información Christie Hemm Klok / Noma Bar

Hace cincuenta años, esta institución ocupaba un lugar a la vanguardia del diseño gráfico estadounidense. Con este rediseño, tenemos la intención de honrar y aspirar a recuperar ese legado.

Artículos en este número:

• Del cinturón oxidado al cinturón de robots: convertir la IA en puestos de trabajo en el corazón de EE. UU.
• Es hora de controlar a los magnates de los datos
• ¿Por qué los robots ayudaron a Donald Trump a ganar?
• El ingreso básico podría funcionar, si lo haces al estilo de Canadá
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