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Cámara cruzada
Se está gestando una guerra cultural en el mundo de la fotografía digital, con un puñado de entusiastas que argumentan que las herramientas de video de alta definición están haciendo que las cámaras fotográficas tradicionales sean casi obsoletas.
Escarlata: Prevista para principios de 2009, la cámara de video profesional de bolsillo de súper alta definición de Red Digital puede atraer tanto a los fotógrafos fijos como a los videógrafos. Esta versión de pantalla está equipada con una gama de accesorios.
En un campo donde los tradicionalistas todavía debaten los méritos del cine frente a las imágenes digitales, esta disputa naturalmente produce chispas. Pero un número creciente de fotógrafos ya está experimentando con videocámaras HD para producir fotografías profesionales, y los resultados se publican ahora incluso en las portadas de los periódicos.
Anuncio de la semana pasada de una nueva cámara de video profesional de bolsillo de súper alta definición desde el inicio Cámara de cine digital roja está alimentando el debate. Con una resolución de imagen considerablemente mayor que la de las videocámaras HD portátiles de hoy y un precio base que se espera sea de menos de $ 3,000, la Scarlet puede ayudar a acelerar la deserción de las cámaras tradicionales.
Esto es algo por lo que ya estamos salivando, dice Richard Koci Hernandez, fotógrafo de la Noticias de San Jose Mercury y un pionero en el uso de video HD en la sala de redacción. La tecnología está llegando al punto en que podremos poner uno de estos en la mano de todos.
A medida que avanzan las convergencias tecnológicas, la unión de imágenes fijas y de video tiene la sensación de lo inevitable. Después de todo, una imagen en movimiento, ya sea en video o película digital, es solo una serie de imágenes fijas.
Sin embargo, esta relación enmascara las antiguas diferencias tecnológicas y prácticas entre las cámaras de imágenes fijas y en movimiento. Las cámaras fotográficas se han optimizado para imágenes individuales de alta calidad, con sensores de imagen grandes (o películas de gran formato) que capturan cantidades sustanciales de luz y detalles increíbles. El video digital, por otro lado, ha tenido que equilibrar la resolución de la imagen con la gran cantidad de datos recopilados.
De hecho, el estándar de video de alta definición utilizado por los televisores HD actuales ofrece una resolución de 1.920 por 1.080 píxeles, o alrededor de 2,1 megapíxeles, una resolución superada por todas las cámaras digitales excepto las más primitivas de la actualidad. La mayoría de las videocámaras HD portátiles ofrecen una resolución de video similar, aunque algunas también pueden tomar fotografías de mayor resolución. Por ejemplo, los usuarios de la última videocámara de consumo de gama alta de Sony, la HDR-SR12, pueden tomar fotografías de 10 megapíxeles, aunque, al igual que con otras videocámaras HD, las capturas de fotogramas de las grabaciones de video tienen una resolución mucho más baja.
Los fotógrafos de noticias han superado este abismo tecnológico con más facilidad que otros profesionales. Las imágenes de los periódicos tienen una resolución relativamente baja, en comparación con las impresiones profesionales o las fotos de revistas. Además, los fotógrafos ofrecen cada vez más vídeos para los sitios web de los periódicos y, con frecuencia, tienen una videocámara a mano.
Naturalmente, algunos comenzaron a experimentar con tomas de fotogramas, o tomas fijas de sus cámaras de video HD, como un sustituto de las fotografías normales para ahorrar tiempo. Dallas Morning News Al fotógrafo David Leeson se le reconoce el mérito de haber desencadenado esta tendencia, pero varios otros fotógrafos y periódicos han seguido su ejemplo durante el último año.
Esta tendencia subyace al intenso interés de los fotógrafos en Scarlet de Red Digital. Anunciado en la semana pasada Feria comercial de la Asociación Nacional de Radiodifusores , la cámara de mano, que estará disponible a principios de 2009, será principalmente una herramienta de video, pero su diseño es innegablemente amigable para los fotógrafos.
Red Digital, iniciada por el fundador de las gafas de sol Oakley, Jim Jannard, con miras a crear una línea de productos digitales que pudiera rivalizar con el rendimiento de las cámaras de cine basadas en películas, ya está demostrando ser un poderoso rival para las empresas establecidas. Su primer modelo, la calidad de cine digital de $ 17,500 Rojo uno , comenzó a enviarse solo en septiembre pasado. Aunque se han enviado menos de 2000, el rumor ha sido impresionante.
señor de los Anillos el director Peter Jackson produjo un Corto de 10 minutos utilizando un prototipo de Red One, calificando la calidad de imagen excelente en Revista OnFilm . La cámara se utilizó, aunque no exclusivamente, en el rodaje del reciente thriller. Saltador , y los directores de fotografía y los estudios de alquiler de todo el mundo anuncian cada vez más su experiencia con la cámara.
Con una resolución de video planificada de aproximadamente 3,000 píxeles horizontales, en comparación con el estándar HDTV de 1,920 píxeles, Scarlet ofrecerá una calidad de imagen más alta que cualquier cámara de video digital por debajo de $ 10,000 y mejorará la de muchos modelos mucho más costosos. Teniendo en cuenta el mercado de uso mixto, su diseño incluye una función fija. (Los detalles precisos, incluida la resolución de fotografías fijas de Scarlet, siguen sin publicarse. Red les ha dicho constantemente a los usuarios que esperen cambios en las especificaciones anunciadas).
Clase alta: El primer modelo de cámara de Red Digital, la Red One, ya se ha abierto camino en la producción de las principales películas de Hollywood, a pesar de haber sido estrenada a finales del año pasado.
Pero es la alta resolución de video lo que más intriga a los fotógrafos: debería permitir a los usuarios tomar tomas de fotogramas directamente de grabaciones de video con al menos cinco megapíxeles de resolución, más del doble de lo que es posible con la mayoría de las videocámaras de alta gama actuales.
Eso está ayudando a interesar a los fotógrafos fuera del mundo de los periódicos, que necesitan esa calidad superior. Robin Balas, un fotógrafo comercial y profesor de fotografía en Noruega y un participante frecuente en foros de fotografía en línea, dice que Scarlet podría darle más espontaneidad en la forma en que trabaja, permitiéndole filmar modelos o participantes de la boda en acción en lugar de obligarlos a posar. , por ejemplo. Scarlet sería incluso mejor que Red One, ya que es más liviana y mucho menos costosa, dice Balas. La resolución es lo suficientemente buena para lo que tengo en mente.
Y el uso anunciado de Scarlet del formato de imagen sin procesar , que está mínimamente comprimido y, por lo tanto, ofrece más flexibilidad, también ha despertado el interés de los fotógrafos profesionales. La mayoría de las videocámaras de mano de alta gama registran datos en formatos comprimidos.
Sin embargo, el entusiasmo por el Scarlet no es puro. En el foro de usuarios en línea de Red, los compradores potenciales han cuestionado duramente algunas de las decisiones de diseño de la empresa, en particular los planes de lentes fijos en lugar de intercambiables, una característica que también podría disuadir a los fotógrafos profesionales.
Los ejecutivos de la empresa han reaccionado un tanto a la defensiva a las críticas.
Esta es una cámara que se puede vender en grandes cantidades y ofrecer un rendimiento profesional al mismo tiempo, escribió Jannard. en los foros de usuarios de la empresa . Lentes intercambiables significa un producto diferente que se venderá en cantidades limitadas ... lo que significa un precio más alto. Mucho más alto.
Balas señala que el sensor de imagen de dos tercios de pulgada de Scarlet, aunque es grande para una videocámara, no puede proporcionar el enfoque preciso o el ajuste de profundidad de campo que ofrece una cámara réflex digital de lente única (SLR) de nivel profesional, que utiliza una imagen más grande. sensor. Otros profesionales comentan que las cámaras fotográficas de muy alta gama ahora ofrecen hasta 21 megapíxeles, un nivel que aún está mucho más allá del alcance de las cámaras de video.
Aparte de las limitaciones tecnológicas, también está la cuestión de las diferencias inherentes entre la realización de películas y la fotografía fija. Muchos fotógrafos dicen que el proceso de grabar videos es simplemente diferente a la creación de imágenes fijas, una realidad que limita la posibilidad de una verdadera convergencia.
En la fotografía fija, uno está acechando momentos: alineas una toma y esperas a que los elementos converjan, dice Miami Herald el productor multimedia Chuck Fadely, cuyo artículo también ha comenzado a publicar capturas de fotogramas de video HD. En el video, estás armando una cronología y los momentos significan poco ... No puede simplemente ir a grabar un video y esperar obtener buenas fotos fijas después del hecho.
Sin embargo, al menos desde una perspectiva tecnológica, es innegable que los dos medios se están uniendo, y Red Digital parece estar liderando el grupo en más de un sentido.
Cineasta con sede en Toronto Gregor Hagey , uno de los primeros propietarios de Red One, llama a su cámara, esencialmente una SLR digital con esteroides, y dice que su salida de datos sin procesar lo ha obligado a analizar características ambientales como la luz y la exposición más como un fotógrafo fijo que como un cineasta. Obtendrá una mejor comprensión si se sumerge en el mundo de las SLR digitales profesionales y comprende cómo están trabajando con la misma tecnología, dice Hagey. Creo que cada vez hay más cruces entre los directores de fotografía y los fotógrafos fijos, dada la evolución de la tecnología.